三月春來，各地花開，舉家出游踏春賞花，從來就是一件賞心悅目的樂事。

　　在攝影藝術(shù)中，花卉攝影，與風(fēng)光攝影、人像攝影一樣，已成為一個(gè)單獨(dú)的門類，它以花卉為主要?jiǎng)?chuàng)作題材和攝影對象，花卉攝影或指天然的與人工培植的盆景或共卉為主的靜物以及花鳥蟲魚等。

　　花卉攝影，在技法上有許多特殊的要求，與人像、風(fēng)光攝影有很多不同之處，如取材、用光、構(gòu)圖、背景、色彩表現(xiàn)等都要適合花卉攝影的特殊要求和效果。同時(shí)，需要較多地使用近攝的造型手段，才能拍攝出藝術(shù)性較高的作品。

　　既然拍的是花，自然這花要選的得當(dāng)?；驄善G欲滴，或含苞待放?？傊挥絮r活的花朵才能拍出令人振奮的好照片。但也有一些例外，比如借助“殘荷”表達(dá)一份孤寂，“枯萎”表達(dá)一份心死。

　　除了選擇好拍攝的對象，拍攝的時(shí)機(jī)尤為重要。因?yàn)榛ɑ苤挥惺⒎旁诖笞匀恢胁攀亲蠲赖?，所以我們在室外拍攝主要也是依靠自然光線的照射。而隨著時(shí)間的不同，自然光的形態(tài)也有所不同。利用自然光拍攝最好選擇在日出后兩小時(shí)內(nèi)，此時(shí)光照度較為理想，造型效果好。

　　而一般情況下，我們都不會選擇在中午時(shí)分拍攝花卉，主要是由于中午時(shí)的光照垂直，光線投射在花卉的頂部，正面受光少，造成畫面反差大，缺乏層次，花卉色彩還原效果差，色溫較高，照片容易偏藍(lán)。

　　一、用光

　　從采光的角度上來分析，通常把自然光的采光角度劃分為五種。即正面光、側(cè)光、逆光、頂光和散射光。比較適合拍攝花卉的是散射光和逆光。

　　運(yùn)用散射光拍攝，是因?yàn)樗\(yùn)用靈活，不受光源的方向性局限，受光面均勻，影調(diào)柔和，反差適中。如果選擇雨后的散光拍攝會使花卉顯得楚清新，光彩誘人。

　　運(yùn)用逆光攝影，淘汰從后面照射物體，能夠勾劃出清晰的花卉輪廓線，光的造型效果好，如果花瓣質(zhì)地較薄，會使之呈現(xiàn)透明或半透明狀，更細(xì)膩地表現(xiàn)出花的質(zhì)感、層次和瓣片的紋理。

　　對于利用散射光拍攝，測光一般不是太大的問題。對于有點(diǎn)測光的機(jī)器來說，只要將測光點(diǎn)放在拍攝主體上基本就可得到正確的曝光。而對于一些沒有點(diǎn)測光，只能使用平均測光的機(jī)器，可以采取如下的辦法：

　　近測：就是湊近主體盡量使主體充滿取景框，這時(shí)合焦與否不重要，因?yàn)楹喜缓辖箤y光數(shù)值的影響不大，但要注意離近測光時(shí)不要擋住照射主體的光線，這樣會引起照度的變化而使測光產(chǎn)生誤差。

　　代替法：就是在主體旁邊，或者和主體處于相同光照情況下的地方，放置中灰的物體來代替本身體積過小而無法測光的主體。中灰的物體首推柯達(dá)18%灰板(不過價(jià)格較高，一套要180元左右，材質(zhì)就是紙板)。而首推的代替物就是自己的手背，把手背沖向鏡頭測手背的反射光也是可以的。

　　如果要利用逆光拍攝特殊效果，則一定要使用帶有點(diǎn)測光的機(jī)器，對拍攝的主題進(jìn)行測光，運(yùn)用這種光源，特別要注意花卉正必須進(jìn)行補(bǔ)光及選用較暗的背景襯托，才能更突出地表現(xiàn)花卉形象。對于我們的DC來說，拍攝這樣的作品就更要注意EV值的調(diào)整。這一點(diǎn)基本是遵循背景過亮，增加EV值，背景過暗，減低EV值。

　　二、構(gòu)圖

　　構(gòu)圖上，花卉攝影是最講究構(gòu)圖的一類攝影。一般的拍攝都遵循比如黃金分割法則，把整個(gè)畫面按井字分割，將興趣點(diǎn)放到一個(gè)交叉點(diǎn)上。但由于不同的需要，甚至是每個(gè)人不同的審美，都會使每個(gè)人在構(gòu)圖上有不同的偏好。多欣賞別人的優(yōu)秀作品，多看電影，可以比較快的提高自己構(gòu)圖的水平。

　　構(gòu)圖上重要考慮的幾點(diǎn)：

　　·成像大小：一幅花卉攝影作品，花朵在整幅畫面中所占的位置大小在構(gòu)圖中屬于透視，對比的表現(xiàn)手段，畫面的配置和花卉的取舍要依攝影者的創(chuàng)作意圖而定，拍攝整體的或特寫的在畫面占據(jù)的位置都不同，既要突出主體，又要疏密相間，防止喧賓奪主，雜亂無章。

　　·角度：角度是指拍攝時(shí)照相機(jī)與花卉兩點(diǎn)之間的直線同政黨平視線或垂直線相關(guān)聯(lián)所構(gòu)成的角度。俯拍，仰拍，偏左偏右拍，都會形成高低左右不同的種攝影角度。角度稍微變化，也會對構(gòu)圖發(fā)生影響，所以，為選擇適合的拍攝角度，是不惜時(shí)間和精力進(jìn)行精雕細(xì)磨的。一般來說，在便于觀賞的花圃或花壇里拍攝花卉，多彩俯視角度拍攝。但拍攝樹上的紅棉，水中的荷花，湖上的睡蓮，有時(shí)角度就不大容易選擇。但越是不容易拍攝的，越是想辦法去尋找最理想的角度，做到有所突破，有所創(chuàng)新。

　　·影調(diào)與層次：影調(diào)主要是指花卉受照射光的影響，而產(chǎn)生的明暗層次。用正面光拍攝的花卉，影調(diào)明朗。用逆光拍攝，影調(diào)較暗。用側(cè)光拍攝，葉片和花瓣上就會有明暗，層次分明。要產(chǎn)生各種的影調(diào)，都有著各自的特殊效果。明調(diào)清新，暗調(diào)深沉，層次較多的中間調(diào)明快樂。淺色的花卉，適宜用明調(diào)表現(xiàn)。深色的花卉適宜用暗調(diào)表現(xiàn)，不論明暗影調(diào)，都應(yīng)著力去表現(xiàn)花卉的層次，不講究影調(diào)，花的質(zhì)感就不能很好地表現(xiàn)，沒有層次，就表現(xiàn)不出花卉的立體感，特別是花卉攝影，應(yīng)在真實(shí)地再現(xiàn)花卉色彩的前提下，追求影調(diào)和層次效果。

　　·線條：線條是花卉攝影最重要的一個(gè)因素，沒有線條，就沒有花卉的形態(tài)。在一幅花卉作品中，線條好比骨架，色彩好比肌膚，缺一不可。在拍攝考慮構(gòu)圖時(shí)，要注意分析被攝花卉線條的曲直、粗細(xì)、疏密、遠(yuǎn)近、高低、長短、主次、虛實(shí)，善于有取舍地加以選擇和利用，使線條在畫面上即有對比，又配合得體。在線條的選擇上，特別要注意花卉的性格和特點(diǎn)，是不可忽視的。

　　·虛實(shí)：虛實(shí)在攝影藝術(shù)中，是構(gòu)圖因素中一個(gè)特有的表現(xiàn)手段，它是借助于鏡頭的特性完成的。運(yùn)用虛實(shí)對比，目的是為突出主題，喧染氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)效果。攝影中的虛實(shí)，有不同的含義。實(shí)是聚焦求得主體清晰，逼真的基本技法要求。而虛呢，則是藝術(shù)上的要求，虛的方式多種多樣，前虛、后虛、虛左、虛右，稍虛，局部虛、大面積虛，虛掉影響主題的不必要的景物等，目的是使主題形象更突出化、藝術(shù)化，達(dá)到一定的藝術(shù)效果。

　　產(chǎn)生虛實(shí)的藝術(shù)效果，通常是借助鏡頭的特性，通過光圈的運(yùn)用控制景深達(dá)到虛實(shí)的效果，鏡頭的特性與影響景深的因素有3點(diǎn)：

　　A：鏡頭的焦距越長，景深范圍越小。

　　B：光圈越大，景深范圍越小。

　　C：拍攝物距越近，景深范圍越小。

　　知道了這個(gè)原理，在拍攝花卉時(shí)，就要注意把主體花卉置于在有效景深構(gòu)圖之中，利用景深的作用和原理，有意識地縮小景深，使畫面產(chǎn)生虛實(shí)效果，增強(qiáng)畫面藝術(shù)感染力。

　　三、講究意境

　　花是需要“品”的，尤其是琢磨每一朵花的特別之處，并且根據(jù)當(dāng)時(shí)的環(huán)境光線，選擇最佳的拍攝角度。

　　例如，桃花的魅力源自于氣質(zhì)，有時(shí)候單獨(dú)的一朵，未必漂亮，可是連成一片，感覺完全就不一樣。此外，如果說紅花配綠葉的話，那么桃花則要配合玲瓏蒼勁的枝干，才能出效果。

　　四、眼力和想象力

　　學(xué)攝影學(xué)兩點(diǎn)，一是眼力，還有一個(gè)就是想象力。

　　練就眼力。做到眼獨(dú)、眼毒、眼寬，要有對美的追求和獨(dú)特的欣賞視覺，融入花界。練就眼力，需要在別人走馬觀花趕場子時(shí)，發(fā)現(xiàn)別人眼里不存在的美。當(dāng)你細(xì)心觀察時(shí)，你會發(fā)現(xiàn)原來有如此多嬌的美景就在身邊，如此靈性的生命正在對你的關(guān)注報(bào)以親切的微笑。當(dāng)你面對微笑的生命時(shí)，你就會心有靈犀一點(diǎn)通，就會想到該做什么、怎么做。

　　練就想象力。拍花卉需要獨(dú)具創(chuàng)意、對比和想象力。要注重積累基本常識并善于將整體和局部巧妙結(jié)合和分離，掌握層次結(jié)構(gòu)、遠(yuǎn)近明暗、正反側(cè)對、虛實(shí)疏密、夸張內(nèi)斂、突出主題等基本技能，充分運(yùn)用想象空間。例如在拍花時(shí)，第一張片子，可以先做整體鋪墊，給人留一個(gè)過目不忘的整體概念，展示其完美的整體姿態(tài)，然后展示不同的鮮活的側(cè)面，進(jìn)而拍出它最動(dòng)人也是肉眼看不清楚的局部特點(diǎn)。這樣通過由遠(yuǎn)及近、由整而零、由粗到細(xì)、由大入微的漸近過程，通常一朵美麗的花就可以創(chuàng)作出一組片子。這一部分做好了，就會減少后期制作和修飾裁剪的工序，盡力保持原照的自然風(fēng)采。不要把希望寄托于后期處理，如果前期做不好，后期再怎么弄也顯過氣和失真。

　　五、背景的處理

　　背景的處理，是決定花卉攝影作品好壞的重要因素。背景，在花卉攝影構(gòu)圖上，起著陪襯和烘托主題作用，拍攝彩色照片，尤其重要。背景在畫面上，不是被攝的主要對象，但它在畫面上戰(zhàn)友著較大的面積越是花卉簡練的構(gòu)圖，背景所戰(zhàn)友的面積就越大，這是花卉攝影中一個(gè)不可忽視的因素。

　　背景的處理，方法是較多種多樣的，主要分為兩類。

　　第一類是利用自然條件選擇背景因勢利導(dǎo)，就地取材。自然景物中，如天空、地面、草叢、湖水、樹林等，都可以選作背景。例如，拍攝一幅以荷花為題材的特寫畫面，背景就可以多樣變化，仰拍可用藍(lán)天作背景。俯拍可以用水光倒影作背景，平拍或斜拍可襯以蓮葉作背景。如果把荷花推遠(yuǎn)到中景，以蓮葉和湖光山色為背景，得出效果各自不同。

　　第二類是人工布置背景，用彩色紙或彩色布襯托到花卉背景后便可。但背景用色純度和明度都不能過高。通俗說法，就是顏色不宜過鮮，過淺，背景色的色相與主體花卉色相的關(guān)系以對比色和類似色為好。背景用色，一般采用較深暗，有時(shí)從效果需要，也可以用淺色調(diào)，高調(diào)來處理，但應(yīng)含有較多的灰色，否則喧賓奪主，背景色顯得太刺眼，會破壞主體和畫面的整體化。

　　六、花卉近攝技法

　　近攝，是花卉攝影的重要和必要的技法之一。從技法上講，是近距離進(jìn)行拍攝，它能使被攝主體的聚集距離比用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭聚集更近一些，結(jié)像更大一些的攝影手段。

　　常見的花朵，只有幾公分大，我們使用普通相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，不容易取得理想的構(gòu)圖和畫面，因?yàn)橐话愕臉?biāo)準(zhǔn)鏡頭最近只能在0.6米處結(jié)焦，可是花朵大小適中的畫面和構(gòu)圖。

　　近攝的方法，是在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上裝接附加裝置或更換其它鏡頭。通常，人們在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上加裝附加透鏡。在不更換標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的情況下，可用以下的辦法進(jìn)行近攝。

　　在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭前加裝近攝鏡(半身鏡)，加裝后使物距縮短距離拍攝近攝鏡通常規(guī)格有一號、二號，使用時(shí)可根據(jù)要求選用，也可同時(shí)使用。

　　另一種辦法是在相機(jī)的機(jī)身與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之間加裝接筒和皮腔或增距鏡。加裝后，使鏡頭與底片之間的距離拉長，被攝物與鏡頭的距離縮短，成像比例增大。其次還有其它近攝的方法。那就是更換相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，用于近攝的鏡頭有中焦距和長焦距鏡頭，(最好帶微距的)。采用這些不同方式進(jìn)行近攝，都能達(dá)到預(yù)期的理想效果。

　　七、濾色鏡的運(yùn)用

　　花卉攝影中，可運(yùn)用各式各樣的濾色鏡，來達(dá)到不同的藝術(shù)效果。從黑白拍攝的角度來講，尤其重要。因?yàn)楹诎渍掌?，主要是依靠黑白灰的影調(diào)來表現(xiàn)花卉和畫面的。而我們拍攝的花卉以及枝葉，環(huán)境等，都是帶有各種不同的顏色，如果不運(yùn)用濾色鏡拍攝，照片出來通常只有黑和灰的影調(diào)，白的灰階就不容易表現(xiàn)(除白色花卉)。

　　而黑白攝影運(yùn)用濾色鏡，其作用就是對被攝物體顏色的色光起著三大作用。即對色光起著限制，阻止和通過，從而改變在照片上的影調(diào)和層次。如紅色的花朵與綠色的葉，不加濾色鏡拍攝，紅花改變?yōu)榘谆业挠罢{(diào)，綠葉呈灰赤，花朵就能夠更突出地表現(xiàn)在畫面中，就要加用物體相同或近似顏色的濾色鏡，才能改變其影調(diào)，值得一提的是。使用各種帶有顏色的濾色鏡，一定要增加曝光量。

　　拍攝彩色花卉運(yùn)用的濾色鏡與黑白不同，它主要是使照片產(chǎn)生某種特殊的效果，達(dá)到藝術(shù)完美的統(tǒng)一。拍攝彩色花卉照片，應(yīng)多使用的濾色鏡是柔焦鏡，朦化鏡中孔霧化鏡十字鏡、三棱鏡，多影鏡、魔幻鏡等。如拍攝玫瑰花，加用陽光柔焦鏡可使照片產(chǎn)生一種朦朧的美。加十字鏡，能使花朵上的露珠出現(xiàn)晶瑩四射，光彩奪目的效果?？傊ɑ軘z影，選用各種濾色鏡，目的是使照片產(chǎn)生某種特殊的效果，增加畫面的藝術(shù)感染力。

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